Entre 2012 y 2015, es decir, en solo tres años, aparecieron estas tres novelas que supusieron un acontecimiento singular en la literatura argentina. PodrÃamos aventurar que inscritas en la genealogÃa de Néstor Sánchez, Liliana Heer o Marosa di Giorgio ?y después Aurora Venturini?, logran alcanzar un grado de empatÃa, de adhesión inmediata, casi podrÃa decirse natural, al ejercicio radical de sacudir y zarandear la sintaxis del RÃo de la Plata. Desde entonces, Ariana Harwicz no solo ocupa un lugar único y central en la narrativa argentina sino que su influencia ha recorrido Latinoamérica y también España, y en ninguno de los numerosos paÃses donde ha sido traducida ha dejado indiferente.Harwicz ha dicho por ahÃ: «¿Qué es escribir? ¿Qué es ser escritor? Saberlo serÃa traicionar la escritura.» Por supuesto, sobre todo para aquellos escritores que, como ella, escriben en trance, escriben como un kamikaze o como un cruce de Jean Genet con Santa Teresa, dictados por una lengua siempre un poco extranjera, alucinada y, ante todo, musical y hermosÃsima. Harwicz recoge también ese toque Manuel Puig en el primer plano de la familia o, mejor dicho, de los lazos familiares, como una tragicomedia, oscura y dulce a la vez. Un matrimonio, una madre y una hija, un hijo y una madre, son constelaciones apasionadas, sÃ, pero también números de varietés.Las tres novelas que componen esta TrilogÃa de la pasión se alÃan abiertamente contra etiquetas y tendencias de mercado y, ya que hablamos de pintura, citamos con Harwicz a Degas cuando advierte que «el artista ha de empezar su obra con el mismo ánimo que un criminal».Y quizás, añadimos, terminarla también como un crimen, enamorado y a cuchillazos.
